The foundations of all the buildings are now made of The foundations of all the buildings are now made of strong poles of oak or durmast, which endures eternally strong poles of oak or durmast, which endures eternally under water []. These are forced into the ground, and under water []. These are forced into the ground, and then secured with large crosspieces, and fi lled between then secured with large crosspieces, and fi lled between pole and pole with various cements and fragments of pole and pole with various cements and fragments of stones, coagulating and condensing into stable, fi rm stones, coagulating and condensing into stable, fi rm foundations. foundations.

Anchors and Destinations Anchors and Destinations

FFRANCESCO RANCESCO S SANSOVINO ANSOVINO, , Venetia citt nobilissima et Venetia citt nobilissima et singolare singolare (Venetia: Iacomo Sansovino, 1581), p. 140. (Venetia: Iacomo Sansovino, 1581), p. 140.

cover: fig. 1 POMONA ZIPSER O. T. , 2017 wood, rope, paint 320 124 126 cm

The suggestion of a diptych introduces the exhibition The suggestion of a diptych introduces the exhibition Ponteggi narrativi Ponteggi narrativi. Two constructions stand out in . Two constructions stand out in the two rooms that form the entrance to the Arsenale the two rooms that form the entrance to the Arsenale Institute for Politics of Representation. They are two Institute for Politics of Representation. They are two spatial possibilities or, at fi rst glance, a crossroads: to spatial possibilities or, at fi rst glance, a crossroads: to fence or to support? What appears to be a fencethe fence or to support? What appears to be a fencethe perimeter of a phantom interior, an assemblage perimeter of a phantom interior, an assemblage of rooms in absence, the foundations of a house to of rooms in absence, the foundations of a house to comeis at the same time a labyrinthine line that leads comeis at the same time a labyrinthine line that leads the gaze down a path that tends toward the gravity the gaze down a path that tends toward the gravity of the center only to turn back on itself in Sisyphean of the center only to turn back on itself in Sisyphean repetition. What seems to hold upperhaps a crook-repetition. What seems to hold upperhaps a crooked scaffold, an outsized prosthesis, or a bloody thorn ed scaffold, an outsized prosthesis, or a bloody thorn stuck in the body of the Forgia Marinarezzais instead stuck in the body of the Forgia Marinarezzais instead wedged, trapped between the fl oor of the sky and the wedged, trapped between the fl oor of the sky and the top of the abyss. Antipodal is their response to the top of the abyss. Antipodal is their response to the forces of nature. If the forces of nature. If the house or way house or way ( (Haus oder Weg Haus oder Weg ) ) seeks a low center of gravity, the opposite occurs in seeks a low center of gravity, the opposite occurs in the rust-red sculpture ( the rust-red sculpture (O.T. O.T. ) that rises into the space ) that rises into the space in front of it. Ambivalent is their task. in front of it. Ambivalent is their task. Inhabiting Inhabiting Inhabiting Inhabiting and and and crossing crossing crossing crossing are two paradigms of architectures program are two paradigms of architectures program are two paradigms of architectures program that the works make opaque, suggesting new tangen-that the works make opaque, suggesting new tangential visions. Blurring the boundaries between a house, tial visions. Blurring the boundaries between a house, the fl oor plan of a house, and the extruded imprint of the fl oor plan of a house, and the extruded imprint of a parkour with no destination or way out, a parkour with no destination or way out, Haus oder Haus oder Weg Weg Weg Weg is both architecture and a blueprint for impossi- is both architecture and a blueprint for impossi- is both architecture and a blueprint for impossible architectures. Whether the slender and dangerously ble architectures. Whether the slender and dangerously sharp silhouettes that circumscribe its inner space are sharp silhouettes that circumscribe its inner space are moved by a centripetal or centrifugal forcewhich moved by a centripetal or centrifugal forcewhich pulls us back out every time we attempt to reach the pulls us back out every time we attempt to reach the fulcrumis a further bifurcation of the realm of possi-fulcrumis a further bifurcation of the realm of possibilities. In this construction, the battle with the earths bilities. In this construction, the battle with the earths gravity still seems open to negotiation; the sculpture gravity still seems open to negotiation; the sculpture is not anchored to the ground, but rests solidly on is not anchored to the ground, but rests solidly on it. The counterforces of the pieces reaching upward it. The counterforces of the pieces reaching upward speak of the possibility of levitation; contracting at speak of the possibility of levitation; contracting at the joints, they seek roots in the weight of a matter the joints, they seek roots in the weight of a matter whose mass is minimal. Sometimes the work appears whose mass is minimal. Sometimes the work appears to be a skeletal fi guration, a strange animal crawling to be a skeletal fi guration, a strange animal crawling

along the fl oor, whose bodily attributes are denied by along the fl oor, whose bodily attributes are denied by the geometries that transform it into a utensil; only its the geometries that transform it into a utensil; only its bones are still recognizable, carved, pointed, worked bones are still recognizable, carved, pointed, worked to become weapons in a struggle to conquer space. to become weapons in a struggle to conquer space. Inside its footprint, the echoes of other fi gures (tiny Inside its footprint, the echoes of other fi gures (tiny individuals holding up its corners? Beings wielding individuals holding up its corners? Beings wielding tools for the evolution of technology from bone to tools for the evolution of technology from bone to spaceship?) are miragespossible but not necessary. spaceship?) are miragespossible but not necessary. Moved by an opposite tension, Moved by an opposite tension, O.T. O.T. establishes a establishes a dialogue between fl oor and ceiling as an experiment dialogue between fl oor and ceiling as an experiment in grasping and measuring the interior spatiality of in grasping and measuring the interior spatiality of the architecture that hosts it. With the precision of a the architecture that hosts it. With the precision of a dancer, the defi ance of a stilt walker, the tensioning of dancer, the defi ance of a stilt walker, the tensioning of a catapult, it seems about to push open the lid of the a catapult, it seems about to push open the lid of the room. A miniature of the same work will appear later room. A miniature of the same work will appear later to manifest the ambiguity, peculiar to architecture, to manifest the ambiguity, peculiar to architecture, between design and realization, maquette and 1:1 scale between design and realization, maquette and 1:1 scale work. The white enigma of the house-path and the red work. The white enigma of the house-path and the red austerity of the quasi-body/quasi-siege machine are austerity of the quasi-body/quasi-siege machine are thus both commentaries on the statics of constructions, thus both commentaries on the statics of constructions, and serve as curtains opening to a complex and dense and serve as curtains opening to a complex and dense horizon of ways of appropriating space. horizon of ways of appropriating space.

Oblique is the mode intrinsic to a sequence of linear Oblique is the mode intrinsic to a sequence of linear sculptures that lean between wall and fl oor, introduc-sculptures that lean between wall and fl oor, introducing unexpected diagonals into the orthogonality of ing unexpected diagonals into the orthogonality of the structure that houses them. Through the tran-the structure that houses them. Through the transcending of Euclidean space, these worksmade of scending of Euclidean space, these worksmade of wood, paper, and bronzeseem to construct a series, wood, paper, and bronzeseem to construct a series, where collage and sculpture merge and join forces in where collage and sculpture merge and join forces in their battle against or for the elements of architecture. their battle against or for the elements of architecture. These linearly taut assemblages of materials seem to These linearly taut assemblages of materials seem to confi gure a paradoxical tectonics in which buttress confi gure a paradoxical tectonics in which buttress and monument reverse their poles, switching roles and monument reverse their poles, switching roles and weights. Subject to the laws of gravity, a and weights. Subject to the laws of gravity, a line out of line out of the wall the wall the wall the wall ( ( (Strich aus der Wand Strich aus der Wand ), a ), a high hook high hook high hook high hook ( ( (Hoher Hoher Haken Haken ), and two female entities ), and two female entities hanging at the wall hanging at the wall ((Hngende an der Wand Hngende an der Wand ) and ) and standing at the wall standing at the wall ((Stehende an der Wand Stehende an der Wand ) become fl amingos and rifl es, ) become fl amingos and rifl es, crossbows or support spurs that explore space, making crossbows or support spurs that explore space, making it active. While these structures barely touch the it active. While these structures barely touch the supporting surfaces, others cantilever, suspended like supporting surfaces, others cantilever, suspended like a pendulum swinging from a point or an arrow that a pendulum swinging from a point or an arrow that reaches out toward an invisible target. New directions reaches out toward an invisible target. New directions emerge from the bodies that traverse the space or are emerge from the bodies that traverse the space or are traversed by it, building a traversed by it, building a community community of sculptures that of sculptures that hold or are held, fall without swaying. hold or are held, fall without swaying.

Giorgia Aquilar Giorgia Aquilar = OBLIQUE FOUNDATIONS. FILIGREE FUTURES BY POMONA ZIPSER = OBLIQUE FOUNDATIONS. FILIGREE FUTURES BY POMONA ZIPSER

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the process of growth of formsin a tragic-mystical the process of growth of formsin a tragic-mystical senseis almost opposite to that of the sculptural senseis almost opposite to that of the sculptural constructions. While the pieces of wood build inter-constructions. While the pieces of wood build interconnections, making order out of inherited fragments, connections, making order out of inherited fragments, on paper the gesture is structuring, differentiating, on paper the gesture is structuring, differentiating, folding, doming, raising, projecting into space mini-folding, doming, raising, projecting into space minimal movements that trigger shifts of meaning. Both mal movements that trigger shifts of meaning. Both mediums, however, tend toward the search for infi n-mediums, however, tend toward the search for infi nity. Within the confi nes of paper spaces, rediscovered ity. Within the confi nes of paper spaces, rediscovered as a cutting material, expansive urban scenes open as a cutting material, expansive urban scenes open outhorizons that extend as far as the eye can see, or outhorizons that extend as far as the eye can see, or sequences of parts of a whole that is not there, directed sequences of parts of a whole that is not there, directed toward potentially endless expansion or dissolution. toward potentially endless expansion or dissolution. The material seems to suggest a leap in scale, intro-The material seems to suggest a leap in scale, introducing possible geologies into the thin space of a sheet. ducing possible geologies into the thin space of a sheet. Attacking the architecture of the paper with tiny blades, Attacking the architecture of the paper with tiny blades, cuts, etchings, delicate scratches, and minute eleva-cuts, etchings, delicate scratches, and minute elevations, the integrity of matter is challenged as reality tions, the integrity of matter is challenged as reality and as representation. Here the fi gurative dominates, and as representation. Here the fi gurative dominates, as in the landscape as in the landscape on the river on the river on the river on the river ( ( (Am Fluߔ Am Fluߔ), where the ), where the fl at interlockings of a multitude of cuts in the surface of fl at interlockings of a multitude of cuts in the surface of the paper show a fl owing current and swaying rushes the paper show a fl owing current and swaying rushes in the foreground, and the orography of a windswept in the foreground, and the orography of a windswept land in the background. To the long shadows of the land in the background. To the long shadows of the opening constructions, the quasi-bidimensional works opening constructions, the quasi-bidimensional works respond with slivers of shade. They all display a sharp respond with slivers of shade. They all display a sharp process that works on the distance and proximity process that works on the distance and proximity between background and fi gures; a process which is between background and fi gures; a process which is controlled or ephemeral, drawing shadows in space controlled or ephemeral, drawing shadows in space that are changing and cyclical, never identical, some-that are changing and cyclical, never identical, sometimes perceptible only in certain light conditions or times perceptible only in certain light conditions or in in the dark the dark the dark the dark ( ( (Im Dunkeln Im Dunkeln)breaking away from the wall )breaking away from the wall to open a window on obscurity. to open a window on obscurity.

In this In this fi eld fi eld fi eld fi eld of forms and fi gures, the elements that of forms and fi gures, the elements that of forms and fi gures, the elements that defi ne spacethe wall, the ceiling, the fl oorseem to defi ne spacethe wall, the ceiling, the fl oorseem to be irreversibly altered. Motionlessness bodies become be irreversibly altered. Motionlessness bodies become dance partners. The taboo of the steady structure, locus dance partners. The taboo of the steady structure, locus of protection, falls. Architecture is exposed, the laws of protection, falls. Architecture is exposed, the laws of statics falter and with them the notions of verticality of statics falter and with them the notions of verticality and horizontality. In this antistatic tectonics, Pomona and horizontality. In this antistatic tectonics, Pomona Zipsers works are both anchors and destinations. Zipsers works are both anchors and destinations.

Remnants Return Remnants Return

Beyond gravity, matter. The result is a grammar of Beyond gravity, matter. The result is a grammar of remnants that return. Each work is a constructed con-remnants that return. Each work is a constructed continuum and at the same time a celebration of the pieces, tinuum and at the same time a celebration of the pieces, stories, and specters that formed and transformed lost stories, and specters that formed and transformed lost

scenarios or stretches them into fl at graphs, confi rming scenarios or stretches them into fl at graphs, confi rming objects into radical resignifi cations. Dismantling the objects into radical resignifi cations. Dismantling the alliance between linear time and the idea of the new alliance between linear time and the idea of the new that might turn everything into debris, the return of that might turn everything into debris, the return of the remains saves the corporeality of spaces. In the the remains saves the corporeality of spaces. In the fi ligree of Pomona Zipsers linear sculptures, salvage fi ligree of Pomona Zipsers linear sculptures, salvage subverts the notion of use into a hymn of praise to the subverts the notion of use into a hymn of praise to the unusable. Improvisation and design, fury and control unusable. Improvisation and design, fury and control collaborate in search of balance. Transcending the collaborate in search of balance. Transcending the material itself, the new assemblages of wood, metal, material itself, the new assemblages of wood, metal, hemp, and paper reveal artisanal origins in the ma-hemp, and paper reveal artisanal origins in the manipulation of components laden with the events they nipulation of components laden with the events they hosted but emptied of any original meaning. Like hosted but emptied of any original meaning. Like the steel hedgehogs that haunt Omaha Beach, these the steel hedgehogs that haunt Omaha Beach, these artillery weapons or mechanical gears silently celebrate artillery weapons or mechanical gears silently celebrate the process of accumulation; in this additive, expansive, the process of accumulation; in this additive, expansive, information-overloaded process, they act, once again, information-overloaded process, they act, once again, like architectural constructions. like architectural constructions. ducing possible geologies into the thin space of a sheet. ducing possible geologies into the thin space of a sheet.

Shoring up the world with slender foundations are Shoring up the world with slender foundations are thus the pasts of the objects that once populated our thus the pasts of the objects that once populated our everyday spaces. Between the power of the machine everyday spaces. Between the power of the machine and the acceptance of the interruption of its opera-and the acceptance of the interruption of its operation, Pomona Zipsers work transcends all ideas (and tion, Pomona Zipsers work transcends all ideas (and rhetoric) of ecology and recycling, providing rather a rhetoric) of ecology and recycling, providing rather a fundamental paradigm shift in the understanding of the fundamental paradigm shift in the understanding of the artifi cial environment and its incessant modifi cations. artifi cial environment and its incessant modifi cations. Not a redemption of the categories of the dilapidated Not a redemption of the categories of the dilapidated and abandoned, but rather a suspension and transfi g-and abandoned, but rather a suspension and transfi guration of the essential coordinates that lie within the uration of the essential coordinates that lie within the limited reality of the world. The actions directed onto limited reality of the world. The actions directed onto the abandoned bodies extract phantoms and fantasies the abandoned bodies extract phantoms and fantasies that restore their physical consistency through un-that restore their physical consistency through uncomfortable and dialectical situations. In this process comfortable and dialectical situations. In this process

of resignifi cation, the colors collaborate with the joints of resignifi cation, the colors collaborate with the joints to envelop unitary constructionsfrom the violence of to envelop unitary constructionsfrom the violence of red to the light and dark extremes, which use white to red to the light and dark extremes, which use white to model plastic confi gurations and black to impose the model plastic confi gurations and black to impose the disappearance of mass, allowing the individual parts disappearance of mass, allowing the individual parts to emerge in their graphic quality like the ink marks to emerge in their graphic quality like the ink marks of two-dimensional works. Not only the structure, but of two-dimensional works. Not only the structure, but also the subject that approaches it is transported by the also the subject that approaches it is transported by the force of the movement that the pieces, joints, and colors force of the movement that the pieces, joints, and colors generate. The space is transformed, is in perpetual generate. The space is transformed, is in perpetual metamorphosis, and invites one to do the same. metamorphosis, and invites one to do the same.

Weg Weg ) is an impossible bridge, without ends, with the ) is an impossible bridge, without ends, with the center of gravity where in a bridge we would ex pect center of gravity where in a bridge we would ex pect emptinessor of the body, which makes one wonder emptinessor of the body, which makes one wonder how things are with me how things are with me ((Wie es um mich steht Wie es um mich steht ). The ). The titles thus make the struggle, the trudging through the titles thus make the struggle, the trudging through the bush, a tangible narrative. Sometimes they are surrealist bush, a tangible narrative. Sometimes they are surrealist deceptions, or enactments of the mythical and the lit-deceptions, or enactments of the mythical and the literary, of events serious or nostalgic, dramatic or ironic, erary, of events serious or nostalgic, dramatic or ironic, sometimes absurd or comic, even sometimes absurd or comic, even ridiculous ridiculous ( (Ridikle Ridikle with its many modes of positioning), to provide non- with its many modes of positioning), to provide non- binding instructions for these narrative machines. binding instructions for these narrative machines.

Anticipatory Acts of Architecture Anticipatory Acts of Architecture Anticipatory Acts of Architecture

metamorphosis, and invites one to do the same. metamorphosis, and invites one to do the same. In the construction of a narrative always pregnant with In the construction of a narrative always pregnant with its opposite, titles are holds or pitfalls. Between research its opposite, titles are holds or pitfalls. Between research and accident, they are perhaps yet another way of and accident, they are perhaps yet another way of resur recting the pieces into new unitary yet ambiguous resur recting the pieces into new unitary yet ambiguous bodies. Sometimes they speak of acts in space, of the bodies. Sometimes they speak of acts in space, of the works interactions with the elements of architecture, works interactions with the elements of architecture, such as an assemblage such as an assemblage wedged under the ceiling wedged under the ceiling wedged under the ceiling wedged under the ceiling ( ( (Unter Unter die Decke geklemmt die Decke geklemmt ) or tangles coming ) or tangles coming out of the out of the wall wall wall wall ( ( (Aus der Wand Aus der Wand ), sometimes with the fi erceness ), sometimes with the fi erceness of color ( of color (Rot aus der Wand Rot aus der Wand ) like slingshots ready to ) like slingshots ready to launch, reaching out to strike, or shields to protect. At launch, reaching out to strike, or shields to protect. At other times their focus is on position, universalizing other times their focus is on position, universalizing their reach to refl ect on the their reach to refl ect on the distance traveled distance traveled distance traveled distance traveled ( ( (Zurck-Zurckgelegter Weg gelegter Weg), on the dynamics it establishes with ), on the dynamics it establishes with proximity proximity ( (Zwischen Nhe und Ferne Zwischen Nhe und Ferne ), on the action ), on the action that gives life to the static nature of a type by alternat-that gives life to the static nature of a type by alternating its masses as when ing its masses as when in the castle the windows open in the castle the windows open ((Im Schlo ffnen sich die Fenster Im Schlo ffnen sich die Fenster), or again on the ), or again on the possibilities of the confl ict between forces and counter-possibilities of the confl ict between forces and counterforces that allows a body to be forces that allows a body to be hung with counterweight hung with counterweight ((Hngende mit Gegengewicht Hngende mit Gegengewicht ). In some cases, the ). In some cases, the positions are marked by the movement of the subjects positions are marked by the movement of the subjects in space, such as in the precise proxemics of an in space, such as in the precise proxemics of an off-offspring behind, madness in front spring behind, madness in front spring behind, madness in front spring behind, madness in front ( ( (Hinten Nachwuchs, Hinten Nachwuchs, vorne Wahnsinn vorne Wahnsinn ). In others, the titles draw interme-). In others, the titles draw intermediate landscapes, insisting on the silhouette diate landscapes, insisting on the silhouette between between seas and mountains seas and mountains ( (Zwischen Bergen und Meeren Zwischen Bergen und Meeren), ), or foreshadowing drifts for a gondolier or foreshadowing drifts for a gondolier on the high on the high seas seas ((Auf hoher See Auf hoher See ). Some are objects, animate or ). Some are objects, animate or inanimate but absolutely urban as inanimate but absolutely urban as bridge bridge ( (Brcke Brcke ) ) or or door door door door ( ( (Tor Tor )recalling Georg Simmels archetypes. )recalling Georg Simmels archetypes. In some cases it is pathos that is celebrated through In some cases it is pathos that is celebrated through the spatialization of feelings, such as the the spatialization of feelings, such as the Longing for Longing for someone whos walking through the mountains, someone whos walking through the mountains, which which becomes a landscape of dunes and ditches, as red as becomes a landscape of dunes and ditches, as red as the rock of a canyon, reaching in other cases the fi gu-the rock of a canyon, reaching in other cases the fi gurative of rative of how creepy it is to cross through the fen how creepy it is to cross through the fen ( (Gar Gar schaurig ists bers Moor zu gehen schaurig ists bers Moor zu gehen ), quoting the fi rst ), quoting the fi rst verse of the ballad Der Knabe im Moor by Annette verse of the ballad Der Knabe im Moor by Annette von Droste-Hlshoff). Yet again, others are enigmas von Droste-Hlshoff). Yet again, others are enigmas of space of spacefor a time a way for a time a way ((Fr eine gewisse Zeit ein Fr eine gewisse Zeit ein

At the bottom of the exhibition space, a third body At the bottom of the exhibition space, a third body seems to suggest a possible answer to the enigma of seems to suggest a possible answer to the enigma of oblique foundations. A magical apparition, also two-oblique foundations. A magical apparition, also twofaced, is the impossible synthesis between exposed, faced, is the impossible synthesis between exposed, pointed fragility and constructive, solid armaments pointed fragility and constructive, solid armaments fi sh is full fi sh is full fi sh is full fi sh is full ( ( (Fisch ist voll Fisch ist voll ). The pike is a submarine ). The pike is a submarine ready for attack or a trench in which to fi nd refuge. ready for attack or a trench in which to fi nd refuge. Here is embodied the title of the exhibition Here is embodied the title of the exhibitionPonteggi Ponteggi narrativi narrativiand the possibility for Pomona Zipsers and the possibility for Pomona Zipsers assemblages to be architectures and, at the same time, assemblages to be architectures and, at the same time, anticipations. anticipations.

Exiting the Forgia Marinarezza and facing Venice, Exiting the Forgia Marinarezza and facing Venice, Pomona Zipsers works appear as one large instal-Pomona Zipsers works appear as one large installationthe staging of signs as archaic as the city in lationthe staging of signs as archaic as the city in the lagoon itself. These structures, built in wood and the lagoon itself. These structures, built in wood and paper, assembled with ropes, knots, nails, and screws, paper, assembled with ropes, knots, nails, and screws, become a refl ection of reality, endowed with agency. become a refl ection of reality, endowed with agency. They are pulsating constructions, assemblages recalling They are pulsating constructions, assemblages recalling the the briccole briccole that punctuate the waters of the Serenissi- that punctuate the waters of the Serenissimaone of its most enduring architectural tropesto maone of its most enduring architectural tropesto remind us that below, in the abysses of the lagoon, a remind us that below, in the abysses of the lagoon, a dense forest of upturned trees lies on its foundations dense forest of upturned trees lies on its foundations and allows the muddy substrate to support the city. In and allows the muddy substrate to support the city. In the swirl of mystery, in the fi ght against the forces of the swirl of mystery, in the fi ght against the forces of nature and gravity, the mighty, slender signs toggle nature and gravity, the mighty, slender signs toggle between sinking and fl oating. Like tightrope walkers, between sinking and fl oating. Like tightrope walkers, they challenge the impossibility of any secure foothold. they challenge the impossibility of any secure foothold. These architectures of assembled remnants, returned to These architectures of assembled remnants, returned to a second life in oscillating equilibrium, are the extreme a second life in oscillating equilibrium, are the extreme construction of a synecdoche, foundations of absent construction of a synecdoche, foundations of absent edifi ces or of a city of ambiguous presences. They are edifi ces or of a city of ambiguous presences. They are an affi nity that is at once an anticipation of what things an affi nity that is at once an anticipation of what things fear or wish to be. fear or wish to be.

Powerful fl ows of energy, as radical as gravity and Powerful fl ows of energy, as radical as gravity and light, radiate from these constructions. Together they light, radiate from these constructions. Together they become a unique composition to be crossed like a become a unique composition to be crossed like a landscape of stalactites and stalagmites, high and deep landscape of stalactites and stalagmites, high and deep reliefs to move between intense sun and advancing reliefs to move between intense sun and advancing darkness, or imperceptible valleys to observe in paral-darkness, or imperceptible valleys to observe in parallax. Built in the radical absence of actual construction lax. Built in the radical absence of actual construction drawings or sketches anticipating their evolutions, drawings or sketches anticipating their evolutions, Pomona Zipsers works might also suggest the poten-Pomona Zipsers works might also suggest the potentialities of thought and effort as means to open up for tialities of thought and effort as means to open up for architecture a great possibilitya kaleidoscope of pos-architecture a great possibilitya kaleidoscope of possible futures suspended in the allocations of nomadic sible futures suspended in the allocations of nomadic parts, in the assemblies of swords and harpoons that parts, in the assemblies of swords and harpoons that induce enchantment and terror, in the whole as in the induce enchantment and terror, in the whole as in the detail, in a continual battle with the laws of statics that detail, in a continual battle with the laws of statics that seeks negotiation or resistance. seeks negotiation or resistance.

fig. 19 fig. 19 PPOMONA OMONA Z ZIPSER IPSER Johanna macht was Schlimmes und Kathi will unbedingt auch, Johanna macht was Schlimmes und Kathi will unbedingt auch, 2018/19 2018/19 collage, 21 collage, 21 32,5 cm 32,5 cm

fig. 22 fig. 22 PPOMONA OMONA Z ZIPSER IPSER Schwer schwesterliche Begegnung Schwer schwesterliche Begegnung, 2021, 2021 paper, wood, 26,5 paper, wood, 26,5 55 cm 55 cm fig. 09 fig. 09 PPOMONA OMONA Z ZIPSER IPSER Brcke Brcke, 2009, 2009 wood, rope, paint wood, rope, paint 18,5 18,5 56,5 56,5 10 cm 10 cm

fig. 08 fig. 08 PPOMONA OMONA Z ZIPSER IPSER Roter Stern Roter Stern, 2013, 2013 wood, wire, rope, paint wood, wire, rope, paint 60 60 46 46 33 cm 33 cm

PONTEGGI NARRATIVI = PONTEGGI NARRATIVI = Pomona Zipser Pomona Zipser

SSSCULPTURES CULPTURES CULPTURES, W, W, WOOD OOD OOD

fig. fig. 01 01 O. T O. T O. T O. T., 2017 ., 2017 ., 2017 wood, rope, paint, 287 wood, rope, paint, 287 124 124 126 cm 126 cm

fig. fig. 02 02 Haus oder Weg Haus oder Weg, 2003, 2003 wood, rope, paint, 65 wood, rope, paint, 65 245 245 252 cm 252 cm

fig. fig. 03 03 Gar schaurig ists bers Moor zu gehen Gar schaurig ists bers Moor zu gehen, 2006 , 2006

wood, paint, 64 wood, paint, 64 130 130 40 cm 40 cm

04 04 Strich aus der Wand Strich aus der Wand, 2022, 2022 wood, paint, 104 wood, paint, 104 31 31 5 cm 5 cm

05 05 Hoher Haken Hoher Haken, 2022, 2022 wood, iron, paint, 150 wood, iron, paint, 150 24 24 10 cm 10 cm

06 06 Hngende an der Wand Hngende an der Wand, 2022, 2022 wood, iron, paint, 181 wood, iron, paint, 181 11 11 19 cm 19 cm

07 07 Ridikl Ridikl, 2022, 2022 wood, rope, paint, 25 wood, rope, paint, 25 83 83 23 cm 23 cm

fig. fig. 08 08 Roter Stern Roter Stern, 2013, 2013 wood, wire, rope, paint, 60 wood, wire, rope, paint, 60 46 46 33 cm 33 cm

fig. fig. 09 09 Brcke Brcke, 2010, 2010 wood, paint, 18,5 wood, paint, 18,5 56,5 56,5 10 cm 10 cm

SSSCULPTURES CULPTURES CULPTURES, W, W, WOOD OOD OOD AND AND AND P P PAPER APER APER

fig. fig. 11 11 Im Dunklen Im Dunklen, 2021/ 22, 2021/ 22 252 cm 252 cm wood, paper, fabric, paint, 37 wood, paper, fabric, paint, 37 90 90 14 cm 14 cm

fig. fig. 12 12 Im Schlo ffnen sich die Fenster Im Schlo ffnen sich die Fenster, 2018, , 2018, paper, wood, rope, paint, 72 paper, wood, rope, paint, 72 120 120 14 cm 14 cm

13 13 Stehende an der Wand Stehende an der Wand, 2022, 2022 paper, wood, paint, 162 paper, wood, paint, 162 18 18 13 cm 13 cm

14 14 ≠≠ Die Wichtigsten Dinge Die Wichtigsten Dinge, 2019, 2019 paper cut, 30 paper cut, 30 42 42 9 cm 9 cm

CCAST AST B BRONZE RONZE

15 15 ≠≠ Stehende Stehende, 2010 , 2010

cast bronze, 6/8, 38,5 cast bronze, 6/8, 38,5 8 8 9 cm 9 cm

16 16 ≠≠ S Strich aus der Wand trich aus der Wand, 2022 , 2022 cast bronze, 8/8, 104 cast bronze, 8/8, 104 31 31 5 cm 5 cm

17 17 ≠≠ Sirene Sirene, 1991 , 1991 cast bronze, unique, 21 cast bronze, unique, 21 63 63 23 cm 23 cm

fig. fig. 19 19 Johanna macht was Schlimmes und Kathi will unbedingt auch, Johanna macht was Schlimmes und Kathi will unbedingt auch, 2018/19 2018/19 collage, 21 collage, 21 32,5 cm 32,5 cm

18 18 ≠≠ Fnger Fnger, 2001, 2001 cast bronze, unique, two-part, 17 cast bronze, unique, two-part, 17 65 65 11 cm 11 cm

fig. fig. 20 20 Kath Drama Kath Drama, 2018/19, 2018/19 collage, 21 collage, 21 32,5 cm 32,5 cm

21 21 Auen Auen, 2011, 2011 collage, ink, 20,5 collage, ink, 20,5 40 cm 40 cm

fig. fig. 22 22 Schwer schwesterliche Begegnung Schwer schwesterliche Begegnung, 2021, 2021 collage, paper, wood, 26,5 collage, paper, wood, 26,5 55 cm 55 cm

23 23 Besessen Besessen, 2013, 2013 collage, 27 collage, 27 37 cm 37 cm

24 24 Kleine Tiere mit Tasche Kleine Tiere mit Tasche, 2022, 2022 collage, 29,5 collage, 29,5 22 cm 22 cm

25 25 Am Fluss Am Fluss, 2018, 2018 paper cut, 21 paper cut, 21 30 cm 30 cm

26 26 Kmpferische Attitde angesichts einer Baustelle Kmpferische Attitde angesichts einer Baustelle,, 2019 2019 collage, pencil, 30 collage, pencil, 30 64,5 cm 64,5 cm

27 27 ≠≠ Meisterintrger Meisterintrger, 2011, 2011 collage, paper cut, 60 collage, paper cut, 60 48 cm 48 cm

28 28 ≠≠ Fahren Fahren, 2011 , 2011 ink, 30 ink, 30 40 cm 40 cm

following page: following page:

29 29 ≠≠ Mit Grn Mit Grn, 2018, 2018 collage, 25,5 collage, 25,5 43 cm 43 cm

30 30 ≠≠ Drei Drei, 2010 , 2010 collage, silk paper, 24 collage, silk paper, 24 14 cm 14 cm

31 31 ≠≠ Huhn in Bedrngnis Huhn in Bedrngnis, 2008 , 2008 collage, ink, 50,5 collage, ink, 50,5 32 cm 32 cm

32 32 ≠≠ Umfall Umfall, 2010 , 2010 collage, ink, 42 collage, ink, 42 63 cm 63 cm

Giorgia Aquilar Giorgia Aquilar = OBLIQUE FONDAMENTA. FUTURI IN FILIGRANA DI POMONA ZIPSER = OBLIQUE FONDAMENTA. FUTURI IN FILIGRANA DI POMONA ZIPSER

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“Ora le fondamenta di tutti gli edifi ci si fanno di fortis-“Ora le fondamenta di tutti gli edifi ci si fanno di fortissimi pali di quercia o di rovere, che dura eternamente simi pali di quercia o di rovere, che dura eternamente sotto acqua []. Questi fi tti per forza nel terreno, et poi sotto acqua []. Questi fi tti per forza nel terreno, et poi fermati con grosse traverse, et ripieni fra palo et palo con fermati con grosse traverse, et ripieni fra palo et palo con diversi cementi et rottami di sassi, fanno per coagulazio-diversi cementi et rottami di sassi, fanno per coagulazione et presa loro fondamenta cos stabili et ferme. ne et presa loro fondamenta cos stabili et ferme.

ncore e destinazioni ncore e destinazioni

Un dittico implicito introduce la mostra Un dittico implicito introduce la mostra Ponteggi Ponteggi narrativi narrativi. Due costruzioni si stagliano nei due am-. Due costruzioni si stagliano nei due ambienti che si aprono allingresso dellArsenale Institute bienti che si aprono allingresso dellArsenale Institute for Politics of Representation. Sono due possibilit for Politics of Representation. Sono due possibilit spaziali che, a prima vista, sembrano porre dinnanzi spaziali che, a prima vista, sembrano porre dinnanzi a un bivio: recintare o sorreggere? Ma ci che appare a un bivio: recintare o sorreggere? Ma ci che appare recintare il perimetro di un interno fantasma, un as-recintare il perimetro di un interno fantasma, un assemblaggio di stanze in assenza, le fondamenta di una semblaggio di stanze in assenza, le fondamenta di una casa che verr Ł al tempo stesso una linea labirintica casa che verr Ł al tempo stesso una linea labirintica da seguire con lo sguardo come un percorso che tende da seguire con lo sguardo come un percorso che tende verso la gravit del centro per poi tornare sisifi ana-verso la gravit del centro per poi tornare sisifi anamente su se stesso. Ci che sembra sorreggere forse mente su se stesso. Ci che sembra sorreggere forse unimpalcatura sghemba, una protesi fuori misura o unimpalcatura sghemba, una protesi fuori misura o una spina sanguinolenta confi ccata nel corpo della una spina sanguinolenta confi ccata nel corpo della Forgia Marinarezza Ł invece incastrato, intrappolato Forgia Marinarezza Ł invece incastrato, intrappolato tra il fondo del cielo e la frontiera dellabisso. Anti-tra il fondo del cielo e la frontiera dellabisso. Antipodale Ł la loro risposta alle forze della natura. Se la podale Ł la loro risposta alle forze della natura. Se la casa o via casa o via ( (Haus oder Weg Haus oder Weg ) sembra ricercare un ) sembra ricercare un baricentro bassissimo, lopposto accade con la scultura baricentro bassissimo, lopposto accade con la scultura rosso ferrigno ( rosso ferrigno (O.T. O.T. ) che si erge nello spazio a fronte. ) che si erge nello spazio a fronte. Ambivalente Ł il loro compito. Ambivalente Ł il loro compito. Abitare Abitare e e attraversare attraversare sono paradigmi del programma dellarchitettura i sono paradigmi del programma dellarchitettura i cui limiti le due opere rendono opachi, suggerendo cui limiti le due opere rendono opachi, suggerendo nuove visioni tangenti. Dissolvendo i confi ni tra una nuove visioni tangenti. Dissolvendo i confi ni tra una casa, una pianta di una casa, e limpronta estrusa di un casa, una pianta di una casa, e limpronta estrusa di un tragitto senza meta nØ via duscita, tragitto senza meta nØ via duscita, Haus oder Weg Haus oder Weg Ł al contempo architettura e progetto di architetture Ł al contempo architettura e progetto di architetture impossibili. Che le sagome sottili e pericolosamente impossibili. Che le sagome sottili e pericolosamente affi late che circoscrivono uno spazio siano mosse da affi late che circoscrivono uno spazio siano mosse da una forza centripeta o centrifuga, che riporta fuori una forza centripeta o centrifuga, che riporta fuori ogni volta che si tenta di raggiungere il fulcro, Ł ogni volta che si tenta di raggiungere il fulcro, Ł unulteriore biforcazione del regno delle possibilit. unulteriore biforcazione del regno delle possibilit. In questa costruzione, la battaglia con la gravit della In questa costruzione, la battaglia con la gravit della terra sembra ancora aperta a negoziazioni: la scul-terra sembra ancora aperta a negoziazioni: la scultura non Ł ancorata al suolo, ma vi si appoggia con tura non Ł ancorata al suolo, ma vi si appoggia con solidit. Le controforze dei pezzi protesi verso lalto solidit. Le controforze dei pezzi protesi verso lalto parlano della possibilit di levitare; contraendosi nelle parlano della possibilit di levitare; contraendosi nelle giunture, cercano radici nel peso della materia dalla giunture, cercano radici nel peso della materia dalla massa minima. Talvolta lopera appare una fi gura-massa minima. Talvolta lopera appare una fi gurazione scheletrica, uno strano animale che striscia sul zione scheletrica, uno strano animale che striscia sul

pavimento, i cui attributi corporei sono negati dalla pavimento, i cui attributi corporei sono negati dalla geometria delle forme che lo trasforma in un arnese; geometria delle forme che lo trasforma in un arnese; se ne riconoscono ancora solo le ossa, scolpite, ap-se ne riconoscono ancora solo le ossa, scolpite, appuntite, lavorate per divenire armi di una lotta per la puntite, lavorate per divenire armi di una lotta per la conquista dello spazio. Dentro il perimetro, gli echi conquista dello spazio. Dentro il perimetro, gli echi di fi gure altre (individui minuscoli a sorreggerne gli di fi gure altre (individui minuscoli a sorreggerne gli angoli? Esseri che impugnano utensili per levoluzione angoli? Esseri che impugnano utensili per levoluzione della tecnica dallosso allastronave?) sono miraggi della tecnica dallosso allastronave?) sono miraggi possibili ma non necessari. Mossa da una tensione op-possibili ma non necessari. Mossa da una tensione opposta, la volont di posta, la volont di O.T. O.T. O.T. O.T. di farsi dialogo tra pavimen- di farsi dialogo tra pavimen- di farsi dialogo tra pavimento e soffi tto Ł un esperimento che permette di cogliere to e soffi tto Ł un esperimento che permette di cogliere e misurare la spazialit interna dellarchitettura che e misurare la spazialit interna dellarchitettura che abita; con la delicatezza di una danzatrice, lagilit di abita; con la delicatezza di una danzatrice, lagilit di un trampoliere, la determinazione di una catapulta, un trampoliere, la determinazione di una catapulta, sembra in procinto di spingersi in alto ad aprire il co-sembra in procinto di spingersi in alto ad aprire il coperchio della stanza. Della stessa costruzione apparir perchio della stanza. Della stessa costruzione apparir piø avanti una miniatura a manifestare lambiguit, piø avanti una miniatura a manifestare lambiguit, propria dellarchitettura, tra progetto e realizzazione, propria dellarchitettura, tra progetto e realizzazione, maquette e opera in scala 1:1. Lenigma bianco della maquette e opera in scala 1:1. Lenigma bianco della casa-percorso e lausterit rossa del quasi-corpo/ casa-percorso e lausterit rossa del quasi-corpo/ quasi-macchina dassedio sono commento alla statica quasi-macchina dassedio sono commento alla statica delle costruzioni e sipario a un orizzonte complesso e delle costruzioni e sipario a un orizzonte complesso e denso di modi di appropriarsi dello spazio. denso di modi di appropriarsi dello spazio.

In fi ligrana interviene ancora unaltra modalit di co-In fi ligrana interviene ancora unaltra modalit di costruire una tettonica impossibile, che funziona anche struire una tettonica impossibile, che funziona anche

Obliqua Ł la modalit intrinseca a una sequenza di Obliqua Ł la modalit intrinseca a una sequenza di sculture lineari che si appoggiano tra muro e pavi-sculture lineari che si appoggiano tra muro e pavimento, introducendo diagonali impreviste nellorto-mento, introducendo diagonali impreviste nellortogonalit della struttura che le ospita. Il superamento gonalit della struttura che le ospita. Il superamento dello spazio euclideo Ł evidente in queste opere di dello spazio euclideo Ł evidente in queste opere di legno, carta e bronzo, che sembrano costruire una legno, carta e bronzo, che sembrano costruire una serie in cui collage e scultura si fondono e si alleano serie in cui collage e scultura si fondono e si alleano in una battaglia di resistenza o sostegno agli elementi in una battaglia di resistenza o sostegno agli elementi dellarchitettura. Questi assemblaggi di materiali dellarchitettura. Questi assemblaggi di materiali linearmente tesi sembrano confi gurare una tettonica linearmente tesi sembrano confi gurare una tettonica paradossale in cui contrafforte e monumento cambia-paradossale in cui contrafforte e monumento cambiano di segno e invertono i propri ruoli e i propri pesi. no di segno e invertono i propri ruoli e i propri pesi. Soggette alle leggi della gravit, queste costruzioni di Soggette alle leggi della gravit, queste costruzioni di una una linea dal muro linea dal muro ((Strich aus der Wand Strich aus der Wand ), un ), un taglio taglio alto alto ( (Hoher Haken Hoher Haken ), unentit femminile ), unentit femminile sospesa al sospesa al muro muro ( (Hngende an der Wand Hngende an der Wand ) o ) o in piedi al muro in piedi al muro ((Stehende an der Wand Stehende an der Wand ) divengono fenicotteri e ) divengono fenicotteri e mitra, balestre o speroni di sostegno che esplorano lo mitra, balestre o speroni di sostegno che esplorano lo spazio, rendendolo attivo. A queste strutture appog-spazio, rendendolo attivo. A queste strutture appoggiate al minimo, altre si affi ancano attraverso sbalzi e giate al minimo, altre si affi ancano attraverso sbalzi e sospensioni, come pendoli che oscillano ancorati a un sospensioni, come pendoli che oscillano ancorati a un punto o frecce che si protendono verso un bersaglio punto o frecce che si protendono verso un bersaglio invisibile. Nuove direzioni emergono da corpi che invisibile. Nuove direzioni emergono da corpi che attraversano lo spazio o sono attraversati, costruendo attraversano lo spazio o sono attraversati, costruendo una comunit di sculture che reggono o sono rette, una comunit di sculture che reggono o sono rette, ricadono senza oscillare. ricadono senza oscillare.

Resti che ritornano Resti che ritornano

in assenza di una reale terza dimensione. Al dominio in assenza di una reale terza dimensione. Al dominio del legno che contraddistingue le sculture si affi an-del legno che contraddistingue le sculture si affi anca quello della carta che ripiega le forme in scenari ca quello della carta che ripiega le forme in scenari tridimensionali o le distende in grafi ci bidimensionali, tridimensionali o le distende in grafi ci bidimensionali, confermando una tensione sempre costante tra le co-confermando una tensione sempre costante tra le coordinate cartesiane. Si tratta della serie ordinate cartesiane. Si tratta della serie taglio a forbice taglio a forbice ((Scherenschnitt Scherenschnitt), in cui il processo di crescita delle ), in cui il processo di crescita delle forme in senso tragico-mistico Ł quasi opposto a forme in senso tragico-mistico Ł quasi opposto a quello delle sculture. Se con i pezzi di legno si co-quello delle sculture. Se con i pezzi di legno si costruiscono relazioni, facendo ordine tra frammenti struiscono relazioni, facendo ordine tra frammenti ereditati, sulla carta il gesto Ł strutturare, differen-ereditati, sulla carta il gesto Ł strutturare, differenziare, piegare, inarcare, sollevare, scagliando nello ziare, piegare, inarcare, sollevare, scagliando nello spazio movimenti minimi che innescano spostamenti spazio movimenti minimi che innescano spostamenti di senso. Eppure, entrambi i mezzi tendono verso la di senso. Eppure, entrambi i mezzi tendono verso la ricerca di infi nito. Dentro i limiti degli spazi di carta, ricerca di infi nito. Dentro i limiti degli spazi di carta, riscoperta come materiale da taglio, si aprono scene e riscoperta come materiale da taglio, si aprono scene e situazioni urbane ampie, orizzonti a perdita docchio, situazioni urbane ampie, orizzonti a perdita docchio, o sequenze di parti di un tutto che non cŁ (un pezzo o sequenze di parti di un tutto che non cŁ (un pezzo di una fi nestra, di un letto, di una pianta), proietta-di una fi nestra, di un letto, di una pianta), proiettate verso evoluzioni o dissoluzioni potenzialmente te verso evoluzioni o dissoluzioni potenzialmente sconfi nate. Il materiale sembra suggerire la possibilit sconfi nate. Il materiale sembra suggerire la possibilit di un salto di scala, introducendo geologie in mi-di un salto di scala, introducendo geologie in miniatura nello spazio sottile di un foglio. Aggredendo niatura nello spazio sottile di un foglio. Aggredendo larchitettura della carta con minuscole lame, tagli, larchitettura della carta con minuscole lame, tagli, incisioni, graffi delicatissimi, sollevamenti minuscoli, incisioni, graffi delicatissimi, sollevamenti minuscoli, l’integrità della materia è sfi data come realt e come l’integrità della materia è sfi data come realt e come rappresentazione. Qui domina il fi gurativo, come nel rappresentazione. Qui domina il fi gurativo, come nel paesaggio paesaggio sul fi ume sul fi ume ( (Am Fluߔ Am Fluߔ) che, attraverso gli ) che, attraverso gli incastri piatti di una moltitudine di tagli nella su-incastri piatti di una moltitudine di tagli nella superfi cie del foglio, mostra in primo piano la corrente perfi cie del foglio, mostra in primo piano la corrente che scorre e i giunchi che ondeggiano, e sullo sfondo che scorre e i giunchi che ondeggiano, e sullo sfondo lorografi a di un territorio mosso dal vento. Ombre lorografi a di un territorio mosso dal vento. Ombre lunghe o appena accennate sono le rispettive risposte lunghe o appena accennate sono le rispettive risposte delle costruzioni presentate in apertura e delle opere delle costruzioni presentate in apertura e delle opere quasi-bidimensionali alle domande poste dal supporto quasi-bidimensionali alle domande poste dal supporto che le accoglie. Si tratta, in tutti i casi, di un processo che le accoglie. Si tratta, in tutti i casi, di un processo affi lato che lavora sulla lontananza e sulla prossimit affi lato che lavora sulla lontananza e sulla prossimit tra sfondo e fi gure. Talvolta le distanze sono control-tra sfondo e fi gure. Talvolta le distanze sono controllatissime, talaltra effi mere, disegnando nello spazio latissime, talaltra effi mere, disegnando nello spazio ombre mutevoli e cicliche, mai identiche, percepibili ombre mutevoli e cicliche, mai identiche, percepibili solo in determinate condizioni di luce o solo in determinate condizioni di luce o nel buio nel buio ( (Im Im Dunkeln Dunkeln) che si emancipa dalle pareti bianche per ) che si emancipa dalle pareti bianche per spalancare una fi nestra sulloscurit. spalancare una fi nestra sulloscurit.

Oltre la gravit, la materia. Il risultato Ł una gram-Oltre la gravit, la materia. Il risultato Ł una grammatica di resti che ritornano. Ogni opera Ł un conti-matica di resti che ritornano. Ogni opera Ł un continuum costruito e al tempo stesso una celebrazione dei nuum costruito e al tempo stesso una celebrazione dei pezzi, delle storie e degli spettri che hanno formato e pezzi, delle storie e degli spettri che hanno formato e trasformato i ritrovamenti in radicali risgnifi cazioni. trasformato i ritrovamenti in radicali risgnifi cazioni. Smantellando lalleanza tra il tempo lineare e lidea del Smantellando lalleanza tra il tempo lineare e lidea del nuovo che pu trasformare tutto in detrito, il ritorno nuovo che pu trasformare tutto in detrito, il ritorno dei resti salva la corporeit degli spazi. Nella fi ligrana dei resti salva la corporeit degli spazi. Nella fi ligrana delle sculture lineari di Pomona Zipser, il salvataggio delle sculture lineari di Pomona Zipser, il salvataggio sovverte la nozione di uso in un inno allinusabile. Im-sovverte la nozione di uso in un inno allinusabile. Improvvisazione e progetto, furia e controllo collaborano provvisazione e progetto, furia e controllo collaborano alla ricerca di un equilibrio. Trascendendo la materia alla ricerca di un equilibrio. Trascendendo la materia stessa, i nuovi montaggi di legno, metallo, canapa e stessa, i nuovi montaggi di legno, metallo, canapa e carta rivelano una possibile origine artigianale nella carta rivelano una possibile origine artigianale nella manipolazione di componenti carichi degli eventi che manipolazione di componenti carichi degli eventi che li hanno attraversati ma svuotati di ogni senso origi-li hanno attraversati ma svuotati di ogni senso originario. Come le trappole-riccio dacciaio che infestano nario. Come le trappole-riccio dacciaio che infestano la spiaggia di Omaha, queste armi da artiglieria o la spiaggia di Omaha, queste armi da artiglieria o ingranaggi meccanici celebrano in silenzio il processo ingranaggi meccanici celebrano in silenzio il processo di accumulazione. Sono costruzioni additive, espan-di accumulazione. Sono costruzioni additive, espansive, sovraccariche di informazioni; agiscono, ancora sive, sovraccariche di informazioni; agiscono, ancora una volta, come architetture. una volta, come architetture.

A puntellare il mondo con esili fondamenta sono A puntellare il mondo con esili fondamenta sono dunque i passati degli oggetti che hanno popolato i dunque i passati degli oggetti che hanno popolato i nostri spazi quotidiani. Tra potenza della macchina e nostri spazi quotidiani. Tra potenza della macchina e accettazione dellinterruzione del suo funzionamento, accettazione dellinterruzione del suo funzionamento, il lavoro di Pomona Zipser supera ogni idea (e ogni il lavoro di Pomona Zipser supera ogni idea (e ogni retorica) di ecologia e di riciclo, fornendo piuttosto retorica) di ecologia e di riciclo, fornendo piuttosto un cambiamento fondamentale di paradigma nella un cambiamento fondamentale di paradigma nella comprensione dellambiente artifi ciale e delle sue comprensione dellambiente artifi ciale e delle sue

Giorgia Aquilar Giorgia Aquilar = OBLIQUE FONDAMENTA. FUTURI IN FILIGRANA DI POMONA ZIPSER = OBLIQUE FONDAMENTA. FUTURI IN FILIGRANA DI POMONA ZIPSER

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incessanti modifi cazioni. Non una redenzione delle incessanti modifi cazioni. Non una redenzione delle categorie del fatiscente e dellabbandonato, quanto categorie del fatiscente e dellabbandonato, quanto piuttosto una sospensione e trasfi gurazione delle coor-piuttosto una sospensione e trasfi gurazione delle coordinate essenziali che si nascondono allinterno della dinate essenziali che si nascondono allinterno della realt limitata del mondo. Le azioni dirette sui corpi realt limitata del mondo. Le azioni dirette sui corpi abbandonati estraggono fantasmi e fantasie che ne abbandonati estraggono fantasmi e fantasie che ne ripristinano la consistenza fi sica attraverso situazioni ripristinano la consistenza fi sica attraverso situazioni scomode e dialettiche. In questo processo di risigni-scomode e dialettiche. In questo processo di risignifi cazione, ai giunti si alleano i colori per avvolgere fi cazione, ai giunti si alleano i colori per avvolgere gli assemblaggi in corpi unitari dalla violenza del gli assemblaggi in corpi unitari dalla violenza del rosso agli estremi della luce e del buio, che si servono rosso agli estremi della luce e del buio, che si servono del bianco per modellare confi gurazioni plastiche e del bianco per modellare confi gurazioni plastiche e del nero per imporre la sparizione della massa, con-del nero per imporre la sparizione della massa, consentendo alle singole parti di emergere nella loro sentendo alle singole parti di emergere nella loro qualit grafi ca come i segni dinchiostro delle opere qualit grafi ca come i segni dinchiostro delle opere bidimensionali. Non solo la costruzione, ma anche il bidimensionali. Non solo la costruzione, ma anche il soggetto che le si avvicina Ł trasportato dalla forza del soggetto che le si avvicina Ł trasportato dalla forza del movimento che i pezzi, i giunti e i colori generano. movimento che i pezzi, i giunti e i colori generano. Lo spazio Ł trasformato, Ł in perpetua metamorfosi, e Lo spazio Ł trasformato, Ł in perpetua metamorfosi, e invita a fare lo stesso. invita a fare lo stesso.

In questa attenzione narrativa sempre gravida del suo In questa attenzione narrativa sempre gravida del suo contrario, i titoli sono appigli o tranelli; tra ricerca contrario, i titoli sono appigli o tranelli; tra ricerca e accidente, sono forse ancora un altro modo per e accidente, sono forse ancora un altro modo per far risorgere i pezzi in nuovi corpi unitari eppure far risorgere i pezzi in nuovi corpi unitari eppure ambigui. Talvolta parlano di atti nello spazio, delle ambigui. Talvolta parlano di atti nello spazio, delle interazioni dellopera con gli elementi dellarchitettu-interazioni dellopera con gli elementi dellarchitettura: un assemblaggio ra: un assemblaggio incastrato sotto il soffitto incastrato sotto il soffitto ( (Unter Unter die Decke geklemmt die Decke geklemmt ) o grovigli che vengono fuori ) o grovigli che vengono fuori dal muro dal muro ( (Aus der Wand Aus der Wand ), talvolta con limpetuosit ), talvolta con limpetuosit del colore ( del colore (“Rot aus der Wand “Rot aus der Wand ) come fi onde pronte al ) come fi onde pronte al lancio, protese a colpire, o scudi con cui proteggersi. lancio, protese a colpire, o scudi con cui proteggersi. Talaltra Ł la posizione ad essere rimarcata dalle parole, Talaltra Ł la posizione ad essere rimarcata dalle parole, che allora tendono verso una possibile universalizza-che allora tendono verso una possibile universalizzazione per rifl ettere sulla zione per rifl ettere sulla distanza percorsa distanza percorsa ( (Zurckg-Zurckgelegter Weg elegter Weg ), sulle dinamiche che essa instaura con ), sulle dinamiche che essa instaura con la la prossimit prossimit ( (Zwischen Nhe und Ferne Zwischen Nhe und Ferne ), sullazione ), sullazione che d vita alla staticit della tipologia alterandone le che d vita alla staticit della tipologia alterandone le masse, come quando masse, come quando nel castello si aprono le fi nestre nel castello si aprono le fi nestre ((Im Schlo ffnen sich die Fenster Im Schlo ffnen sich die Fenster ) o, ancora, sulle ) o, ancora, sulle possibilità del confl itto tra forze e controforze che possibilità del confl itto tra forze e controforze che consente a una massa di essere consente a una massa di essere appesa con contrappeso appesa con contrappeso ((Hngende mit Gegengewicht Hngende mit Gegengewicht ). In altri casi ancora, le ). In altri casi ancora, le posizioni sono contrassegnate dal movimento dei sog-posizioni sono contrassegnate dal movimento dei soggetti nello spazio, come nella prossemica precisissima getti nello spazio, come nella prossemica precisissima di una di una prole dietro, follia davanti prole dietro, follia davanti ((Hinten Nachwuchs, Hinten Nachwuchs, vorne Wahnsinn vorne Wahnsinn ) o, talvolta, disegnando paesaggi ) o, talvolta, disegnando paesaggi intermedi, che si stagliano intermedi, che si stagliano tra mari e monti tra mari e monti tra mari e monti tra mari e monti ( ( (Zwischen Zwischen Bergen und Meeren Bergen und Meeren ), o presagiscono derive per un ), o presagiscono derive per un gondoliere gondoliere in alto mare in alto mare ( (Auf hoher See Auf hoher See ). Alcuni ). Alcuni titoli sono oggetti, animati o inanimati, assolutamen-titoli sono oggetti, animati o inanimati, assolutamente urbani come gli archetipi simmeliani del te urbani come gli archetipi simmeliani del ponte ponte ((Brcke Brcke) e della ) e della porta porta ( (Tor Tor ). In altri casi Ł invece ). In altri casi Ł invece

il pathos ad essere celebrato attraverso la spazializ-il pathos ad essere celebrato attraverso la spazializzazione dei sentimenti, come il zazione dei sentimenti, come il desiderio di qualcuno desiderio di qualcuno che cammini tra le montagne che cammini tra le montagne ( (Longing for someone Longing for someone whos walking through the mountains whos walking through the mountains) che diviene ) che diviene un paesaggio di dune e fossati, rosso come la roccia un paesaggio di dune e fossati, rosso come la roccia di un canyon, o raggiungendo in altri casi il fi gurativo di un canyon, o raggiungendo in altri casi il fi gurativo attraversare la palude Ł sinistro attraversare la palude Ł sinistro ( (Gar schaurig ists Gar schaurig ists bers Moor zu gehen bers Moor zu gehen, che cita il primo verso della , che cita il primo verso della ballata Der Knabe im Moor di Annette von Dro-ballata Der Knabe im Moor di Annette von Droste-Hlshoff). Altri titoli ancora sono un enigma dello ste-Hlshoff). Altri titoli ancora sono un enigma dello spazio spazio per un certo tempo una via per un certo tempo una via ( (Fr eine gewisse Fr eine gewisse Zeit ein Weg Zeit ein Weg ) Ł un ponte impossibile, senza estremit, ) Ł un ponte impossibile, senza estremit, con il baricentro dove in un ponte ci aspetteremmo il con il baricentro dove in un ponte ci aspetteremmo il vuoto o del corpo, con cui ci si pu domandare vuoto o del corpo, con cui ci si pu domandare come come sto sto ( (Wie es um mich steht Wie es um mich steht). Le parole fanno dunque ). Le parole fanno dunque della lotta, dellarrancare attraverso la boscaglia, un della lotta, dellarrancare attraverso la boscaglia, un racconto tangibile. Oppure sono inganni surrealisti racconto tangibile. Oppure sono inganni surrealisti e messe in scena del mitico o del letterario, di eventi e messe in scena del mitico o del letterario, di eventi seri o nostalgici, drammatici o ironici, talvolta assurdi seri o nostalgici, drammatici o ironici, talvolta assurdi o comici, persino ridicoli ( o comici, persino ridicoli (Ridikle Ridikle, con i suoi molti , con i suoi molti modi di posizionamento), a fornire istruzioni non vin-modi di posizionamento), a fornire istruzioni non vincolanti per le macchine narrative di Pomona Zipser. colanti per le macchine narrative di Pomona Zipser.

Atti anticipatori di architettura Atti anticipatori di architettura Atti anticipatori di architettura

Al fondo dello spazio della mostra, un terzo corpo Al fondo dello spazio della mostra, un terzo corpo sembrerebbe suggerire una possibile risposta allenig-sembrerebbe suggerire una possibile risposta allenigma delle fondamenta oblique. Unapparizione magica, ma delle fondamenta oblique. Unapparizione magica, un pesce, anchesso bifronte, Ł sintesi impossibile tra un pesce, anchesso bifronte, Ł sintesi impossibile tra fragilit esposta e appuntita ed armamenti costruttivi fragilit esposta e appuntita ed armamenti costruttivi e solidi: e solidi: il pesce Ł pieno il pesce Ł pieno ( (Fisch ist voll Fisch ist voll ). Il luccio Ł un ). Il luccio Ł un sottomarino pronto allattacco o una trincea in cui sottomarino pronto allattacco o una trincea in cui trovare rifugio. Qui Ł incarnato il titolo della mostra trovare rifugio. Qui Ł incarnato il titolo della mostra Ponteggi narrativi Ponteggi narrativi Ponteggi narrativi Ponteggi narrativi e al tempo stesso la possibi- e al tempo stesso la possibi- e al tempo stesso la possibilit che gli assemblaggi di Pomona Zipser si facciano lit che gli assemblaggi di Pomona Zipser si facciano architetture e, al contempo, anticipazioni. architetture e, al contempo, anticipazioni.

incanto e terrore, nellinsieme come nel dettaglio, incanto e terrore, nellinsieme come nel dettaglio, nella continua battaglia con le leggi della statica che Ł nella continua battaglia con le leggi della statica che Ł negoziazione o resistenza. negoziazione o resistenza.

guida la sopravvivenza delle macchine attraverso una guida la sopravvivenza delle macchine attraverso una costante reinvenzione delle stesse e, di conseguenza, costante reinvenzione delle stesse e, di conseguenza, delle citt che le hanno costruite. In unode ai molti delle citt che le hanno costruite. In unode ai molti modi di frantumare qualcosa, le costruzioni schele-modi di frantumare qualcosa, le costruzioni scheletriche con cui Pomona Zipser assembla strutture-ar-triche con cui Pomona Zipser assembla strutture-armi-utensili-corpi in tensione sembrano agire come mi-utensili-corpi in tensione sembrano agire come lossatura di molti possibili aldil per larchitettura. lossatura di molti possibili aldil per larchitettura. Sono gesti fondamentali, atti in cui scheletro e pelle, Sono gesti fondamentali, atti in cui scheletro e pelle, struttura e superfi cie si incontrano in una sinfonia di struttura e superfi cie si incontrano in una sinfonia di segni che collaborano a composizioni spaziali estreme segni che collaborano a composizioni spaziali estreme che non si costruiscono che non si costruiscono dopo dopo aver delimitato uno spa- aver delimitato uno spazio, ma piuttosto zio, ma piuttosto dopo dopo aver deposto la prima pietra. aver deposto la prima pietra. Lambiguit e lassurdo rendono perfetti questi atti di Lambiguit e lassurdo rendono perfetti questi atti di architettura. architettura.

Uscendo dalla Forgia Marinarezza e tornando a Uscendo dalla Forgia Marinarezza e tornando a guardare Venezia, le opere di Pomona Zipser appaiono guardare Venezia, le opere di Pomona Zipser appaiono come ununica grande installazione, la messa in scena come ununica grande installazione, la messa in scena di segni arcaici come la citt di lagune. Queste strut-di segni arcaici come la citt di lagune. Queste strutture, costruite in legno e carta, strette da corde e nodi, ture, costruite in legno e carta, strette da corde e nodi, chiodi e viti, divengono dunque un rifl esso della realt, chiodi e viti, divengono dunque un rifl esso della realt, dotato di una propria agentivit. Sono costruzioni dotato di una propria agentivit. Sono costruzioni pulsanti, assemblaggi che ricordano le briccole che pulsanti, assemblaggi che ricordano le briccole che emergono dalle acque della Serenissima uno dei suoi emergono dalle acque della Serenissima uno dei suoi tropi architettonici piø durevoli per ricordarci che tropi architettonici piø durevoli per ricordarci che al di sotto, negli abissi della laguna, una fi tta foresta di al di sotto, negli abissi della laguna, una fi tta foresta di alberi rovesci giace sulle sue fondamenta e consente alberi rovesci giace sulle sue fondamenta e consente al substrato fangoso di sostenere la citt. Nel turbinio al substrato fangoso di sostenere la citt. Nel turbinio del mistero, nella lotta alle forze della natura e della del mistero, nella lotta alle forze della natura e della gravità, i segni possenti e fi liformi sono accettazio-gravità, i segni possenti e fi liformi sono accettazione del bilico tra sprofondare e restare a galla. Come ne del bilico tra sprofondare e restare a galla. Come funamboli, sfi dano limpossibilit di ogni appoggio funamboli, sfi dano limpossibilit di ogni appoggio sicuro. Queste architetture di resti assemblati, ritorna-sicuro. Queste architetture di resti assemblati, ritornati a una seconda vita in un equilibrio metastabile, sono ti a una seconda vita in un equilibrio metastabile, sono la costruzione estrema di una sineddoche, fondamenta la costruzione estrema di una sineddoche, fondamenta di edifi ci assenti o di una citt di ambigue presenze. di edifi ci assenti o di una citt di ambigue presenze. Sono unaffi nit che Ł al contempo unanticipazione di Sono unaffi nit che Ł al contempo unanticipazione di ci che le cose temono o desiderano essere. ci che le cose temono o desiderano essere.

GGIORGIA IORGIA A AQUILAR QUILAR,, Venezia, 13 di Maggio, 2023 Venezia, 13 di Maggio, 2023

Potenti fl ussi di energia, radicali come la gravit e Potenti fl ussi di energia, radicali come la gravit e la luce, si irradiano da queste costruzioni. Assieme la luce, si irradiano da queste costruzioni. Assieme costituiscono una composizione unica da attraversare costituiscono una composizione unica da attraversare come un paesaggio di stalattiti e stalagmiti, rilievi come un paesaggio di stalattiti e stalagmiti, rilievi alti e profondi attraverso i quali muoversi tra riquadri alti e profondi attraverso i quali muoversi tra riquadri di sole intenso e buio che avanza, o valli impercetti-di sole intenso e buio che avanza, o valli impercettibili da osservare in parallasse. Costruite nellassenza bili da osservare in parallasse. Costruite nellassenza radicale di veri e propri disegni esecutivi o schizzi ad radicale di veri e propri disegni esecutivi o schizzi ad anticiparne le evoluzioni, le opere di Pomona Zipser anticiparne le evoluzioni, le opere di Pomona Zipser suggeriscono forse una potenzialit da ritrovare nel suggeriscono forse una potenzialit da ritrovare nel pensiero e nella fatica come mezzi con cui prefi gurare pensiero e nella fatica come mezzi con cui prefi gurare per larchitettura una grande possibilit: un caleido-per larchitettura una grande possibilit: un caleidoscopio di futuri possibili nelle allocazioni di parti no-scopio di futuri possibili nelle allocazioni di parti nomadi, nelle assemblee di spade e arpioni che inducono madi, nelle assemblee di spade e arpioni che inducono fig.11 fig.11 PPOMONA OMONA Z ZIPSER IPSER Im Dunklen Im Dunklen, 2021/22, 2021/22 wood, paper, fabric, paint wood, paper, fabric, paint 37 37 90 90 14 cm 14 cm

fig.12 fig.12 PPOMONA OMONA Z ZIPSER IPSER Im Schlo ffnen sich die Fenster Im Schlo ffnen sich die Fenster, 2018, 2018 paper, wood, rope, paint paper, wood, rope, paint 72 72 125 125 8 cm 8 cm

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fig.03 fig.03 PPOMONA OMONA Z ZIPSER IPSER Gar schaurig ists bers Moor zu gehen Gar schaurig ists bers Moor zu gehen, 2006, 2006 wood, paper wood, paper 64 64 130 130 40 cm 40 cm

COLOPHON COLOPHON

Edited by Edited by W WOLFGANG OLFGANG S SCHEPPE CHEPPE

Essay by Essay by GGIORGIA IORGIA A AQUILAR QUILAR

Installation by Installation by MMARIE ARIE L LETZ ETZ with with R RITA ITA F FORTIN ORTIN, C, CAROLINA AROLINA G GRIS RIS, K, KEES EES VAN VAN DEN DEN M MEIRACKER EIRACKER

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ARSENALE INSTITUTE FOR POLITICS OF REPRESENTATION ARSENALE INSTITUTE FOR POLITICS OF REPRESENTATION

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PONTEGGI NARRATIVI = Pomona Zipser

May 19th – July 30, 2023 May 19th – July 30, 2023

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